朱莉娅·罗伯茨主演的电影《美食、祈祷和爱情》是跨媒体的教科书范例。该片改编自伊丽莎白·吉尔伯特的同名小说。同一个故事，不同的形式。没有添加新的故事情节。
在跨媒体故事中，用来讲述故事的平台是次要的。对于真正的跨媒体故事世界，必须跨越甚至打破不同媒体渠道之间通常严格的界限。
烹饪节目和体育赛事就是一个很好的例子。乍一看它们“只是”电视形式，但实际上它们是社交仪式。尽管体育或烹饪节目不像Noorderlicht或Buitenhof的广播那样在智力上负责，但这些节目提供了关于电视格式（实际上是故事情节）如何跨越类型和平台界限的绝佳见解。
参与剧情
像《厨艺大师》 和《地狱厨房》这样的烹饪节目有一个共同点，那就是它们会唤起 丹麦赌徒数据库 观看这些故事情节的人们的某种参与感。当《厨艺大师》的新一集播出时，人们会通过 Twitter 或 Facebook 表达对他们最喜欢的候选人的支持，并在他们看来候选人被不公平地送回家时表达他们的失望之情。他们创建自己的粉丝网站并访问该节目的官方网站以获取独家内容（因此：故事情节）。
这种参与方式与人们体验体育赛事的方式有很多相似之处。运动队的球迷也会在推特上谈论他们最喜欢的俱乐部，并对裁判做出他们认为不公正的决定表示不满。他们只要有机会就会谈论他们最喜欢的足球队（或烹饪节目）。
竞争作为基本要素
“经典”烹饪节目通常主要是关于美食或包含食品制造商的秘密广告。然而，地狱厨房还有另一个基本要素：竞争。
该计划中的厨师（业余或专业）通过淘汰赛制度相互进行烹饪比赛，从而决定谁是最好的厨师。就像体育运动一样，每个赛季都会有最终的胜利者。这种设计迫使观众每周观看一次——就像足球比赛一样。
地狱厨房的主要成分是竞争
就像足球俱乐部一样，地狱厨房也有官方和非官方的球迷网站。通过这种方式，粉丝可以通过不同的渠道，通过访问网站或咨询应用程序，在一天中的任何时间满足他们对自己喜欢的节目的信息（或故事）的渴望。这样观众就不再是被动的接受者。他影响甚至有时创造故事情节。
像《地狱厨房》这样的节目的编写方式使得参与该节目附带的跨媒体世界变得很容易。本系列的下一部分是关于跨媒体讲故事为媒体制作人提供的可能性。